先睹为快|曹树堃与洪风新作《提琴弓的学问》之弓把上的火印有什么讲究？

弓把上的火印有什么讲究？

弓把上面另一个要点就是製作者的火印。火印一是弓子的出生证明，二是弓子的身份标志，三是弓子极其重要的价值符号。虽然早期的琴弓製作师并没有对自己的每一枝琴弓都盖上火印。

但是十九世纪中叶以后的专职製弓师大都会在弓把上盖上自己的火印。而且不同的人盖火印的位置又各有不同的偏好。多数的火印都是在弓杆正面（即面对持弓者的那一面）。但是不同的制弓师火印的位置也各有不同。如：Tourte，Peccatte等早期的製弓师大多盖在靠近琴弓的缠皮处；而Ouchard，Fetique等后期的製弓师就会把火印盖在近弓杆尾部；也有些制作师在不同的时期打在不同的部位；还有某些製弓师有时会把自己名字的缩写印在八角的最底下，需要取下马尾库才能看到。

更隐蔽的还有火印盖在缠綫的里面，要拿掉缠綫才可以发现。例如：Sartory 和早期第一位华人製弓家刘囯正先生。有些製弓师除了为自己的作品盖上自己的名字，他们也接受其他的製琴师或琴行的订单。那么就是完成了琴弓之后，并不盖火印，交出去后由其他的琴行或製琴师盖上其他名字的火印。再者，出于各种可能的原因，有些弓没有火印，那就要请有经验的专家作一个鉴定了。

所以买没有火印的弓，有时候如买彩券，如果经过鉴定后得知是某位大师的作品。那就是意外的好运气了。但是这也是要对琴弓的材料，工艺，风格等特点有相当的知识和经验；不然，有大批不值钱的杂牌弓在等着外行们去购买呢。

关于火印的制作。早期的火印都是金工雕刻师用碳钢手工雕刻出来的，字体也是经过艺术设计后定型的。小小的一枚火印，包涵了丰富的文化与信息，所谓名如其人。早期密尔库尔特的制作家们的火印如图特、皮卡、昂瑞、帕乔、亚当等等的字母都比较大，一如他们的弓子外观造型，大气磅礴，充满着力度感。

十九世纪末以后的制作家们几乎都选择了微小的字体，如拉密家族、萨托瑞、乌夏父子、弗迪克、巴赞家族等等，细小的字体一如他们的作品，秀丽柔美，精致典雅。透过一枚浅浅的印记，彰显出伟大的制作家们非凡的艺术品位，为以后数代拥有者带来无法遮掩的美感享受。

火印既然是弓子的身份证明，那么字体的刻制必须要考虑到防止假冒仿造的情况发生，所以我们在老一代大师们的弓子上是找不到雷同的字体的，更有甚者如E. SARTORY A PARIS等钢印中，重复的每一个字母其笔画形状也各不相同，为仿冒制假设置了极大的难度，同时也能更精准地鉴定出原作的真实性。

火印的功能还包含了各类弓子不同的的价值等级提示。如许多德国弓子会在制作师名字火印后再打上一至数个星号，星号越多表明弓子的等级越高，价格也越贵。法国近代（一百多年以来）有些制作师会在个别的弓子上打上EXPOSITION（展览）以及年份数字，表明这支弓子是曾经参加某年某展览会展示，那这支弓子的收藏价值肯定会有明显的加权。英国希尔公司出品的弓子的火印从HILL、W E HILL、W E HILL & SON等多种，字母越多，弓子也越珍贵。

最高等级的弓子还会刻上作品的序号与制作师本人的特殊记号。由于人们对古旧名弓的钟爱，当代制作高手还会制作惟妙惟肖的仿旧弓子并且打上模仿老弓子的火印，作为有职业操守的制作师同时也会在弓子的某一个隐蔽部位打上自己本人的火印，以防止与真品之间的混乱，真假难辨。

在烙印火印的操作上，也有相当高的技术要求，这道工序是在整个弓子完成的最后一步，烙制得好，画龙点睛，烙制得不好，会出现焦糊，字迹重迭，位置歪斜等等，留下抹之不去的败笔。除此之外，我们还经常会看到某些用激光雕刻机刻制名牌的弓子，这些弓子大致都是适用于普通学生。总之，弓子上的火印，是一个大有研究的知识体系，若要完整的叙述，可以写一本专著，在这里我们只能粗略的讲一下。

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