曹氏提琴 | 培养弓子与琴弦接触的触感与平面

当我们掌握了正确的持弓、运弓姿势，就一定能演奏出完美的音质吗？答案是否定的。正确的右手姿势是好音质的先决条件，如果能控制弓与琴弦巧妙接触， 才能说距离完美音质更加接近了。

1、正确的弓弦接触点

弓子如同一个杠杆，在琴弦上不同部分给予的压力是不同的。弓尖压力比较弱，弓根比较强。当弓根部位放在琴弦上时，本身已经具有一定的力量，所以无需加压，以免压力过大产生噪音。我们这里谈到的压力，是弓子放在琴弦上时特有的、柔和的、有弹性的感觉。我们不仅要注意弓子的弹性，还要注意琴弦的弹性（即琴弦是如何承受压力的）。这与利用手臂的重量有关，要通过调整肘部高低和食指来使整个弓子在琴弦上的发音，保持统一、干净。

在一首乐曲里会频繁出现“p、f、mf、mp”等强弱表情记号，很多演奏者因为 不懂得改变弓弦触点，所以这些记号对于他们如同虚设。即使有心去做，触点不 对，“P”虚得几乎听不见，如蚊子一样哼哼，“f”又噪音百出，结果一样是无功而返。 当弓子要演奏“f”这种激昂音质时，触点要靠近琴码方向，右手通过食指的压力传 达到弓杆，右臂放松，弓毛的平面则完全贴于弦上，靠与弦的大面积接触来加大 摩擦力，使弦充分振动。当我们弓子触点向指板方向靠近，右臂及食指减轻压力， 弓杆向外面倾斜一点，减少弓毛与弦的接触面，同时减少摩擦力。这时演奏“P”的 力度时就很容易，并且声音可以不浮、不虚。

2、掌握好换弦的平面

经常我们评论一个人的演奏时，会使用“干净”一词。“干净”，指音色纯净、不拖泥带水，双音有和声共鸣，单音清晰明了。干净的音色与右手的换弦有着很直 接的关系。试想，如果在演奏A弦时，触弦的平面太低，很可能会碰到E弦，那音 质一定是嘈杂、混沌的了。弓子的运行要注意平面，不仅仅是为了不碰弦，只有运用平面运弓，弦才能有条不紊地做规律性振动，发音效果才会好。尤其是演奏 双音时，如果运用的平面不能同时两条弦兼顾，那声音时而单、时而双，忽强、 忽弱，根本达不到演奏双音的效果，大大削弱了小提琴音色的表现力。所以说，掌握好换弦的平面是发音优良的保障。

小提琴大致可分为七个换弦平面。四条弦，E、A、D、G各有一个平面，三对 双弦，即GD、DA、AE也各有一个平面，总共为七个平面。在这些平面中，每个 平面都有与之相适应的平面换弦动作。从E弦到G弦时，我们的大臂、小臂、手腕、 手指要随着弦的更变依次抬高；从G弦E弦时，随着弦的降低，整个手臂也要随之 降低。当换弦角度越大（如从G弦换到E弦），右臂相关的手腕动作幅度也要越大。

右臂在换弦找平面的过程中起到了很大的作用。在相邻的两条弦上，找好它 们的距离，判断好右臂的大小幅度，然后右臂可以在两条弦上做波浪般起伏的运 弓动作。要先突出手指，再加上手腕，最后加上小臂。右臂换弦时，感觉上不要 “突、硬”，要有心理准备，类似一条在水面上抖动的丝带，具有上下摆动的效果， 柔中有准、准中带钢。

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