曹氏提琴 | 帕格尼尼小提琴——瓜奈利 1743 "大炮”

帕格尼尼小提琴 瓜奈利 1743 小提琴『Cannon』

瓜奈利·德尔·杰苏（Giuseppe Guarneri Del Gesu）留下的小提琴中名气最大的，帕格尼尼生前最爱使用的“大炮”。这把琴是帕格尼尼在1802年一次公开的音乐会之后，里窝那的一位叫利夫隆(H·Livron)的商人送给他的，那一年帕格尼尼刚满20岁。这把琴制作出来也刚近6O年。“大炮”的名字是帕格尼尼本人对它的爱称。因为它的声音丰满结实、宏亮，才被帕格尼尼称为“我的大炮小提琴”。

本文由广州琴界弦乐器·曹氏提琴（中国）直营店安老师提供，欢迎阅读。

原来人们一直通过琴内的标签上能够看到数字，认为该琴是制作于1742年，在许多书中也是这样写的。可是最近研究者通过紫外线灯，对这张标签进行照射，发现最后的数字是“3”，不是“2”。所以这把琴正确的制作年代应该是1743年。

在他去世的三年前，帕格尼尼在遗嘱中就承诺他去世之后将这把“大炮”捐献给热亚那市。1840年帕格尼尼去世了，后来又拖了十一年，帕格尼尼的儿子阿奇罗(Achillo)才极不情愿地把它捐给热那亚市政府。

这把琴的外表油漆是令人印象深刻的红色。在琴头涡卷处我们可以看到这种油漆的凝结块。早期克雷蒙纳的小提琴油漆是黄色的，从18世纪以后开始逐渐变深，由桔红到深红色。那个时代，小提琴的颜色以红色为最美的颜色。瓜奈利·德尔·杰苏是克雷蒙纳的最后一位杰出的制作大师，这把琴的油漆，充分地显示出当时的时代特点。

这把“大炮”还给现代制作家留下了一个迷惑不解的谜，这就是瓜奈利·德尔·杰苏独特的琴板厚度设计，它的整个琴板厚度都要比安东尼奥·斯特拉地瓦利设计的尺寸相对要厚，最厚处不在中心，而是在略向外的位置，这样的厚度设计，似乎是使这把小提琴存储了一定的能量，在需要的时候，能够充分发挥出它的潜力。经过帕格尼尼一双魔鬼的手，琴的声音显得更加辉煌无比。

这把“大炮”的真实声音，我们现在可以从一张EEC公司在1995年录制出版的，由意大利著名小提琴家萨尔瓦多·阿卡多(SalvatoreAccardo)用这把琴演奏的一张CD中，听到未经过加工过的“大炮”原音再现。这张唱片开始听起来，可能会让人感觉到声音似乎有点干涩，但是随着音乐的进行，它的声音逐渐被激活，开始展现出它的无穷的魅力。

曹氏提琴仿Cannon“大炮”——STV-1000

曹氏提琴拥有40多年的仿古琴制琴历史，追求完美音色是曹树堃先生的理念，多年来，他一直研究着世界名琴的音色，把接近于名琴的音色以新琴（仿古琴）的形式为大家呈现。

瓜内利

琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴宽阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮，因为瓜式琴只重视琴的发音效果，所以琴的外表美观上略逊于斯式，但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮，传远效果特好。瓜氏琴造型短而阔，线条以圆为主，风格与手工都比较放松、潇洒，有意到刀不到之飘逸神韵。

瓜氏琴的琴板略厚，油漆也厚 而色浓。小提琴大师梅纽茵评论瓜氏琴时说，瓜氏琴发音深邃，像是从每一个木细胞内发出来的，其声音使人联想到那教堂彩色玻璃的火红色。个性外向， 感情易于自然流露的人，更会对这种声音情有独钟。曾经拉过无数名琴的利奇（Ruggiero Ricci)则说，瓜氏琴则更适宜于演奏浪漫派、现代派音乐以及帕格尼尼一类的音乐。瓜氏琴需要你去攻击它， 驱动它，其本身就有一种等待引爆的热力及攻击性。总的来讲，瓜氏琴则倾向于男高音。在髙音方面多点毛刺，而低音多点深沉。瓜氏琴偏沉。瓜氏琴需要较 多力的运用，用演奏者蕴藏在心扉底层最真挚的感性震撼出琴弦最深沉 的共鸣，则可将其能量发挥到淋漓尽致。瓜氏琴的弓弦接触点要求更靠近琴码。

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