工艺结构对小提琴的音质有哪些影响？为什么要做仿古琴？

工艺结构对小提琴的音质有哪些影响？

面板：制作一把小提琴除了对材质的高要求外，制作过程也十分繁复讲究，从选材到制作成型，其中的程序复杂，工艺讲究，参数精微，要求颇高。制琴师必须选用经过长久风干的云杉，以确保木料的硬度，最大限度地降低木质的伸缩率。在切割面板材料时，制作师会千方百计保留木料纵直的纹理走向。尽可能使木质纤维走向与面板表面平行。为此，他们不会动用锯子下料，而是用刀劈的方法。因为锯子会将木质纤维锯断，破坏木质的纤维结构，影响面板的硬度，降低面板的声音传导力。

再者，面板在承受压力的同时也随着琴身的轴心做左右摇摆的振动，所以一般面弧形状有点像个直圆筒，而且在琴码区域有一点凭条的感觉，不像底弧那样尖圆。面板的形状、对于提琴的音色、力度、清晰度都有至关重要的作用。

背板：当小提琴发音时，由面板、背板和侧板组成的音箱所产生的共鸣，不仅增强了弓弦摩擦振动之声的音量，而且还增加了声音的厚度。使音质更加圆润饱满，更加清晰明亮。更加悦耳动听。

背板虽然不像较柔软的面板为原振动体，但它将面板的振动通过音柱反射回去，声学作用同样重要。另外，底板的振动形态也有别于面板：面板是以左右摇摆为主，底板则因受音柱之压力而以上下振动为主。所以底板的弧度较尖圆，而且不宜过高。

曾经有人做过如下的实验，将小提琴的背板换成木条。结果音量锐减，音质单薄散乱。足见背板在小提琴声音共鸣中起着不可取代的重要作用。背板材料的厚薄，是否与面板相匹配，都会直接影响小提琴的音质。

弧形结构：意大利的古典小提琴制作师最先意识到这个问题。他们都会在弧形结构上反复试验，以期寻求最佳音质效果。

安东尼奥·斯特拉迪瓦里“更喜欢比较平坦的弧形结构，结果使声音更加洪亮。”他“使琴板的弧度较早地从嵌线处就开始逐渐隆起。使琴板中间的弧度变得较宽、较平坦。这样，琴板的振动面积增加了，因而琴的声音更加有力，音量也更大。”

尼可洛·阿马蒂早期制作的小提琴弧形较高，振动面积小，小提琴的音质比较滋润柔和，但声音缺乏深度和力量。这种音量不大的小提琴，适应了17世纪小规模的官廷和教堂演奏的需要。但随着音乐厅的出现，演奏规模扩大，客观上需要大音量的小提琴。所以，阿马蒂在晚年的小提琴制作工艺中，降低了小提琴的弧形结构，使小题琴的音质变得浑厚有力，极具穿透力。后来，尼可洛·阿马蒂的儿子又将小提琴的弧形结构作了新的修改，使小提琴的音质得到了一定程度的提升。英国现代制琴师约翰·迪尔沃思热衷于复制古典名琴，最让他着迷的就是小提琴的弧度结构，他认为这才是影响小提琴音质质量的最重要因素。

所以为什么要做仿古琴？

国际著名制琴大师曹树堃先生创办的曹氏提琴制作的提琴是典型的仿古琴，仿制都是传统意大利提琴， 这是因为，历史证明了传统意大利提琴代表了历史上优秀的提琴制品。曹氏提琴的仿制主要集中在斯特拉第瓦利及瓜内利等几位著名的意大利提琴制作大师的作品上。

曹氏提琴在仿制过程中，并不一定会复制原作品中的所有伤痕和花痕，相反，曹氏提琴会在研究原来真品的艺术精髓的基础上，根据这些提琴的结构及工艺特色而重现这些伟大的格利蒙娜制作家的精彩杰作，特别是重现这些世界优秀的提琴的声音特点，会按照原作品的木材特点去选材，严格参照原作的外形弧度及厚薄。更重要的是，复制原作的油漆的份量、色彩及质感，但避免重犯原创中的制作误差，以求达到优秀音色效果。

更重要的是重现优秀中的优秀，而不是盲目的模仿。

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