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【名琴故事】我眼中的阿玛蒂

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发表时间:2020-02-25 09:42作者:杨小洋来源:猎琴人·名琴宝鉴

【名琴故事】我眼中的阿玛蒂


阿玛蒂小提琴


阿玛蒂,是一个长寿而幸运的制琴家族。接近两百年的家族历史,五位阿玛蒂,四代人的努力。阿玛蒂家族涵盖了克莱蒙娜古典制琴艺术的“黄金年代”。而他们也正是这门古老艺术由发展到兴盛,直至衰落的见证人与亲历者。而安东尼奥和杰罗拉莫兄弟被认为是阿玛蒂家族自安德烈亚到尼可洛·阿玛蒂(杰罗拉莫之子)三代人中间极其重要的环节。


这一家族辉煌事业的开创者,就是众所周知的安德烈亚·阿玛蒂。16世纪中期他在克莱蒙娜建立了制琴作坊。安德烈亚作为今天我们认识和演奏的小提琴最早作出定义的人,不但在今天享有极高的声誉。而且就在安德烈亚生活的年代,他也早已经在欧洲名声鹤起。虽然关于安德烈亚的文献寥寥无几。但是经过对整个阿玛蒂家族历史的研究之后,我们可以非常确定的是,这一制琴家族安德烈亚开始就很幸运的在经营上取得了很大成功。


安德烈亚有两个儿子,安东尼奥和杰罗拉莫(据考证还有一个女儿-瓦雷莉亚·阿玛蒂,但她并没有继承家族的事业)。兄弟二人都是从很年轻的时候就在父亲的指导下制作小提琴。今天我们大多数人也同样认为,直到安东尼奥去世之前,阿玛蒂兄弟在很长的一段时间里一直在一起工作。但是也有少量的资料为我们展现了一幅不尽相同的历史场景。所以,目前我们所掌握的讯息和知识都需要一段较长的时间去不断的研究和证实。


安东尼奥是安德烈亚的长子。目前所知,他的名字最早出现在1556年。就在那一年,圣·福斯蒂诺教区(阿玛蒂家族工作和居住所在的位置)的一份附有克莱蒙娜徽章的存档目录中这样写道:“安东尼奥大师从事小提琴制作……”。那时候,安东尼奥的年龄应该在17岁以上。而根据推算,他的出生时间则应该可以确定是在1540年之前。


但是依据资料来看,当时的安东尼奥已经被称之为“大师”。所以,我们在现有文献的基础上也不能排除直到1556年,安东尼奥已经不再是安德烈亚·阿玛蒂学徒的身份,同时他应该更年长一些的可能性。而完全相反的另一种可能是:由于安东尼奥的弟弟-杰罗拉莫的名字并没有出现在这份文件中,而是在另一份存档文件中确定了杰罗拉莫出生于1559年。


所以根据两人的年龄差距,以及许多细小的线索,我们大致可以确定安东尼奥的出生时间应该在1543到1550年之间。另外从当时的一些存档文件中可以发现,安德烈亚的一生中似乎有过两次婚姻。所以,安东尼奥和杰罗拉莫也很可能是同父异母的兄弟。但是这种可能性至今还没有找到有力的证据。


安东尼奥的一生可以说不如他的弟弟那么幸运,因为他从未结婚也没有继承人。而杰罗拉莫于1574年与卢克莱琪娅·科内蒂结婚。而且他一直生活在家族的祖屋里,生活非常富裕。安德烈亚去世于1577年的圣诞节前夕。之后,阿玛蒂家族的所有财产由安东尼奥杰罗拉莫共同继承,安德烈亚开创的家族事业也由兄弟二人继续着。值得注意的是,由于未遵照长子继承财产的传统,以至于在这个过程中两人在分配财产的一致性等方面,今天还没有发现相关文献的描述。但是从中我们似乎可以感觉到兄弟俩的感情之融洽与默契。关于这一点,我们还可以试举一例:1581年的春天,兄弟俩找到了当地一位较有名望的公证人。两人提出要将杰罗拉莫的妻子-卢克莱琪娅的嫁妆平分成两份,并由安东尼奥和杰罗拉莫共同拥有等事宜进行公证。此事过后几天时间,两人就为他们的妹妹瓦雷莉亚准备了一份丰厚的嫁妆。而这件事立即成为了克莱蒙娜轰动一时新闻。


曹氏提琴仿制的阿玛蒂小提琴

曹氏提琴仿制的阿玛蒂小提琴



据考证,杰罗拉莫和妻子卢克莱琪娅似乎有一个女儿-伊丽莎白。女儿出生几年后,卢克莱琪娅就去世了。1584年,杰罗拉莫和地位显赫的瓜左妮公爵的侄女劳拉·梅迪切·拉扎里尼结了婚。而贵族小姐的嫁妆当然是十分可观的。随后这笔财产也很自然的划分到了兄弟两人的名下。从这里不难看出,均分每一笔收入和财产,不单单是兄弟两人和睦亲情关系的表现,同时也成为了一项家族传统和规定。但是,这种“平衡”却在短短的四年后发生了转变。也许是在杰罗拉莫的第二次婚姻期间,兄弟两人产生过某种分歧。同时可以确定的是,这一矛盾逐渐深化,并且十分严重。


1588年12月,杰罗拉莫要求安东尼奥归还其名下的杰罗拉莫两位妻子的嫁妆。而安东尼奥因为手头上没有可以周转的资金,进而与弟弟达成了一项协议,即:安东尼奥将其拥有的位于圣·福斯蒂诺的祖产转让给杰罗拉莫。但是因为这笔祖产的价值超过了嫁妆,所以杰罗拉莫需要在1590年1月之前,分别两次向安东尼奥付清这其中的差价(大约1000帝国里拉)。随后,两人签订了一份篇幅很长而且解释非常详细的协议,字里行间都表现出两人矛盾的严重性。以至于后来由两人共有的家族制琴作坊也被分开。1588年12月20日星期二,分割工作室的协议被正式公证。随后的星期四,杰罗拉莫平分了工作室里所有的刀具和模具等等。随后的星期五,安东尼奥准备好了弟弟应得的那部份财产。而根据协议,安东尼奥可以继续使用家族制琴作坊两个月,而后必须全部转让给杰罗拉莫。自此,兄弟俩变成了“最熟悉的陌生人”。而意大利人通常称之为“所罗门式的分裂”……


16世纪克莱蒙娜的公证人们为我们留下了许多古老而珍贵的档案。我们从中不单单可以了解到两位大师个人生活的印记。更可贵的是,我们也可以从中学会如何辨识那一时期阿玛蒂家族提琴的细微变化。正如我们知道的那样,阿玛蒂兄弟自1588年末开始,就已经分道扬镳了。而且两个人都开始独立经营着自己的制琴事业。其中有一点非常明显,那就是从那时起两个人或多或少的使用了自己的个人的标签。所以在理论上,如果摆在我们眼前的是一支由安东尼奥或者杰罗拉莫制作的提琴,如果琴内的标签是以“安东尼奥 & 杰罗拉莫 阿玛蒂兄弟,克莱蒙娜·安德烈亚之子,制作于 XXX年 ”署名的。我们会明确的对此琴的真伪提出质疑。但实际上,谨以此最为判断的标准,还是很不完善的。实际上,两人并没有完全放弃使用阿玛蒂兄弟的标签。这也许是出于商业目的。因为在很长的一段时期,“阿玛蒂兄弟”已经成为了一个成功的市场品牌和形象符号被广泛的接受和认可。


安东尼奥去世于1607年。和他的父亲一样被安葬在克莱蒙娜的圣·多美尼克教堂。圣·福斯蒂诺教区的牧师为死者谥号为“虔诚的安东尼奥·阿玛蒂”。按照宗教的观点来看,这里很明显的表明,安东尼奥一生从未离开过自己生活的教区。由此可见阿玛蒂兄弟在1588年“分家”以后,安东尼奥仍然生活在父亲留下的祖屋里面。而且目前没有任何证据可以说明,安东尼奥曾经拥有或租借过任何其他的住所。这一点不得不使我们有些意外。


杰罗拉莫和第二任妻子劳拉的生活在接下来的岁月里一直非常和睦。他们至少有了6个女儿和4个儿子。他们的第一个儿子-罗伯特,生于1587年,(据说,他是在母亲劳拉去往维吉瓦诺时,在船上出生的),后来成为了一名军人,去世于1614年。而使我们更加感兴趣的则是杰罗拉莫的第三个儿子,尼克洛(或尼古拉)。他出生于1596年12月3日,后来成为了公认的提琴制作大师。


阿玛蒂小提琴

曹氏提琴仿制的阿玛蒂小提琴



安东尼奥去世后,杰罗拉莫继续使用署名为“阿玛蒂兄弟”的标签,并几乎使用在所有的作品中。虽然有些自相矛盾,但是从许多传世的由杰罗拉莫制作的提琴中,并不难找到这一家族的“传统”标签。这可能是因为杰罗拉莫认识到他的客户们更喜欢看到印有兄弟两人署名的标签。而安东尼奥去世后没有留下任何继承人,所以他的弟弟顺理成章的成为了当时唯一在制作提琴阿玛蒂。除此之外,杰罗拉莫究竟为何出继续使用两兄弟的标签,今天还不得而知。1600年后的十年中,杰罗拉莫的工作非常忙碌,订单不断,生意十分兴隆。而且他的乐器也得到了市场越来越多的肯定。在工艺和音色等方面都有了进步。可以肯定的是,那一时期阿玛蒂家族的作坊里只有杰罗拉莫一人,而且从没有雇佣任何人,包括家族的其他成员,甚至杰罗拉莫的女婿们。杰罗拉莫的四个儿子当中只有第三子尼克洛继承了家族的事业。第二子-弗兰切斯科,从事了其他行业。至于第四子-斯苔法诺的情况,我们还不十分清楚。第三子尼克洛,1614年进入父亲的工作室学习制琴。从此便开始了他辉煌的艺术生涯。


直到16世纪末期,虽然阿玛蒂兄弟已经制作了大量的乐器。但当时的“阿玛蒂风格”却还没有真正成为制琴艺术的规范。所以我们可以很明显的看出,当时克莱蒙娜其他的制琴师们还拥有着较大的自由空间去尝试不同的琴型和音响效果。所以在制琴领域呈现出了一片活跃而开放的气氛。阿玛蒂家族当然也是这一时期的重要代表。他们制作了大量不同琴型的小提琴(其中包括儿童使用的小提琴),不同尺寸的中提琴,另外还有4弦和5弦的大提琴。这一时期的阿玛蒂提琴不论在工艺还是音响效果等方面都不同于另一个提琴制造业的中心-布雷西亚的制琴师们。


我们有理由相信,大约在17世纪20年代,杰罗拉莫和儿子尼克洛在一段时间里还从事着其他的工作。其中主要的是土地转让的交易。例如1626年,在克莱蒙娜的两位贵族关于一片商业建筑转让的过程中,杰罗拉莫作为土地担保人参与了这一交易。1629年,一位神甫将一笔资金委托给阿玛蒂父子进行地产投资。而在双方的协议中并没有注明阿玛蒂父子有责任承担投资的风险。由此可见,神甫确信这笔资金在杰罗拉莫手里是非常安全的。我们也可以认为这与杰罗拉莫的家族信誉有着很大关系。


这一时期的阿玛蒂家族过着非常富裕而舒适的生活。在外人看来自然是羡慕不已。然而历史却在此时发生了戏剧性的转变。1629年到1631年间,一场大规模的瘟疫(又称作“黑死病”)横扫了整个意大利。瘟疫所到之处人口剧减。克莱蒙娜布雷西亚都不幸的经历了这场灾难。1630年9月,杰罗拉莫和妻子先后患病去世。据记载,阿玛蒂家族在这段时期至少有四人死亡。疫情扩散之迅速让许多人措手不及,整个意大利北部笼罩在黑暗之中。1632年,疫情得以控制。幸存的人们开始恢复生产和正常的生活。在克莱蒙娜阿玛蒂家族的唯一幸存者-尼克洛,重新建立了家族的制琴作坊。而在布雷西亚,提琴制作师们的踪迹已经荡然无存。此时的克莱蒙娜和幸存的大师正迎来新生的曙光,而阿玛蒂家族的辉煌也正在来临……



本文撰写 杨小洋


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