小提琴之王 | 帕格尼尼

小提琴之王 / 作曲家兼小提琴演奏家 / 史上最「壞」的音樂家

帕格尼尼

帕格尼尼於1782 年10月27日出生在義大利熱內亞(Genoa)，然而其家庭背景一說是貧苦的商人家庭，也有一說是他父親是個碼頭搬運工人，不管怎樣他的家並不富裕，因為他的家共有五個小孩，生活很貧困。傳說中他母親夢見天使，便祈求天使賜給她一個小提琴家兒子。

果然，她的願望實現了，他五歲 便開始學習曼陀林，七歲時轉而學習小提琴，當時他的父親要求他要天天從早練到晚，如果他不認真練，小Niccoló就會挨餓，可憐的Niccoló那時唯一的支撐力量便是他的母親，她總是告訴他這一個天使的夢，激勵他努力的學習，由於他出身貧困，父母無力供他拜師學藝，他的所有技巧可以說都是自學成功。

除了勤練，這一切要歸功於他那超乎常人，強韌、有力的手指，可以毫不費力地克服技巧上的困難，據說，他還可以用小提琴模擬各種動物、人的聲音。

帕格尼尼

帕格尼尼最初是跟著父親學習小提琴，十一歲時就成為名滿天下的小提琴大師。1797年他首次舉行巡迴演奏會，16歲時寫出他那有名的「二十四首隨想曲」，這二十四首曲子至今仍然是小提琴曲目中的極品，且是幾乎每場比賽中必訂的曲目之一。

1810年到1828年他以「自由演奏家」為業，在義大利各地演出，1828年在世界音樂之都維也納演出獲得成功；1831年在巴黎和倫敦引起巨大轟動，以他獨特的技巧迷住評論家與一般大眾。直到1834年他的演奏事業因為健康問題告停，他不得不減少演出。

1840年5月27日因喉頭結核客死於法國尼斯，享年58歲，著名的匈牙利音樂家李斯特懷著無限悲痛的心情在訃告上寫道：“我毫不猶豫地說，再也不會有第二個帕格尼尼了。

為什麼帕格尼尼被稱為使上最壞的音樂家呢？

帕格尼尼於1804年曾一度返回故鄉熱內亞，但是不久又踏上旅，前往路卡的艾莉莎．巴契歐奇（拿破崙之妹）宮廷，擔任小提琴獨奏和樂團指揮的職務。他在路卡滯留了三年，也留下不少的風流韻事，然而之後又再度背上行囊，從此一直到離世為止，終生過著無悔的流浪生活。

在沿途的演奏中，他的每次出場總是引起聽眾極大的騷動，人人無不驚懼於他那一手出神入化的演奏技巧，晚年的他因身體不佳而減少了演出，但是他還曾從事一個新的冒險 - 經營賭場，但是後來被他的朋友所背叛，捲入一場法律糾紛而被迫關閉並且在金錢上也遭受嚴重損失。

因此有關他以靈魂出售給魔鬼以換取一身絕技的傳聞，在帕格尼尼生前即甚囂塵土，以致於在他離世時，竟然沒有人願意為他的入土祝福。

帕格尼尼的小提琴

當他首次離鄉時，曾意外的從一位不知名的法國商人手中，獲贈一把耶穌瓜奈里（又稱家農砲）小提琴。這把名琴其後成為他終生的至愛，在漫長的歲月中伴隨著他走過歐洲各大小城市，也為他贏得了巨富與名聲。他共蒐集了二十二把小提琴，其中最珍愛的，就是這一把帕，格尼尼死後一百多年來，人們稱這把琴為帕格尼尼的寡婦，這把名琴被深鎖於一個玻璃琴盒中，無人敢用之演奏，彷若那是對琴魔的褻瀆，也像是恐怕會遭到詛咒般的敬畏。

話說這把琴是製琴大師安德烈瓜奈里的兒子耶穌瓜奈里1742年所製，是歷史上最傳奇的琴，不過瓜奈里有點皮，他做的琴像匹野馬般難以馴服，不過但一旦野馬認了主人，也就成了千里良駒。所以小提琴家用瓜奈里琴演出時，並不是在單獨的展現自己精湛的琴藝，而是兩個靈魂並列台上，一個是演奏家的靈魂，另一個則是小提琴的靈魂。

1822年帕格尼尼受贈此琴，一生珍愛，連女人都自嘆弗如。帕格尼尼死後將此琴贈與熱內亞「永久保存」，但Genova政府卻因過度珍惜這把琴，便將它深鎖於展示廳，不料竟因通風不良與溼度等問題，使「加農砲」嚴重受損。所幸經過製琴師傅坎第(Candi)不眠不休的細心修護，「加農砲」竟然又起死回生，才使這把帕格尼尼一生最愛的「加農砲」重新獻身於音樂，不再深鎖玻璃盒中。

帕格尼尼的音樂

傳說中他曾以靈魂賣給魔鬼，才能有如此傳奇之演出，也曾有人看到他手把琴弓放在弦上要拉奏的那一剎那，火花四射…。不管這些傳聞的真實性有多少，但不難想像他的確是造成當時一股「帕格尼尼旋風」。 帕格尼尼的超凡絕技、浪漫的外表及生活風格，甚至他對賭博的狂熱，在在使他成為浪漫時代的象徵。許多人甚至認為，他是魔鬼與天才的化身。

帕格尼尼大都演奏自己的作品，但有很多他的曲子在他生前很少被出版，西風推究其原因應是他所譜寫的作品，技巧非常艱深困難，一般小提琴演奏家不敢輕易嘗試曲子致使他的曲子流失了很多 ，帕格尼尼說過:「我有自己的一套指法，我作的曲子便是按照它來完成，若要演奏別人的作品，便必須重新設計。」可見他所編曲子的艱難，他剩下少數流傳下來的作品，啟示了許多後來的音樂家，給後人許多作曲的靈感，如李斯特就以他的隨想曲中的主題作了六首鋼琴練習曲，其中一首則是採自用了他第二號小提琴協奏曲的曲調而成的「鐘」練習曲(La Campanella) 。

布拉姆斯採用了他的主題作了兩首變奏曲，舒曼也改編了十二首練習曲。拉赫-曼尼諾夫的「帕格尼尼主題狂想曲」(Rhapsody on a theme by Paganini)便是以他的第24號隨想曲的主題所改編而成。

西洋音樂史上，尊崇帕格尼尼是19世紀的“小提琴之王”和浪漫主義音樂的創始人。他不僅革新了小提琴的演奏技巧，擴大了它的表現力。他的樂曲和演奏 更對後來的李斯特、舒曼、布拉姆斯、白遼士、拉赫-曼尼諾夫等人的創作和演技都有過深刻的啓發和影響。

【帕格尼尼的名词】

近代和现代人一般用帕格尼尼来形容某种艺术达到高端意境的人，比如

低音提琴上的帕格尼尼：指意大利低音提琴家、作曲家乔瓦尼·博泰西尼

吉他上的帕格尼尼：指巴拉圭吉他演奏家、作曲家巴里奥斯(A. Barrios-Mangore)

钢琴上的帕格尼尼：指匈牙利作曲家、钢琴家李斯特(F.Liszt)

小号上的帕格尼尼：指俄罗斯小号演奏家纳卡里亚多夫

长号上的帕格尼尼：指瑞典长号演奏家林德伯格

胡琴上的帕格尼尼：指中国香港胡琴演奏家黄安源

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