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克莱蒙那学派的奇才 – 瓜乃利( Guarneri )家族

克莱蒙那学派有哪些重要人物?
(下)


  由于古克莱蒙那学派的特殊重要地位及深远意义,所以我们必须把它独立与详细地介绍给大家。

虽然对小提琴的起源地到底是在意大利的伯莱西亚、伯罗尼亚( Bologna )还是克莱蒙那或者欧洲的其他地区,学术界至今还有众说纷纭的不同观点;但是克莱蒙那学派对数百年来提琴制作业的巨大和深远影响却是所有学术讨论众口一词的全体共识。因此对它那最主要的三大家族:阿马蒂家族、斯特拉地瓦利家族、瓜乃利家族在此作一简略的叙述:

 
耶稣·瓜尔内里-朱塞佩儿子制作的小提琴耶稣·瓜尔内里 1733小提琴

克莱蒙那学派的奇才 – 瓜乃利( Guarneri )家族

  我们常听到人们在谈话中言及“瓜乃利”琴,而追问一下,是哪一个瓜乃利?言者就不甚了解了。虽然我们可以估计到言者可能是指那位最有成就的乔赛佩·德·吉苏·瓜乃利,但是如不追问一下,也可能是指瓜乃利家族中的其他成员。他们也都极有成就,他们的乐器现在也同样价值不菲。所以我们乐意在此把瓜乃利家族的谱系先梳理一下。

因为不光是多数中国爱乐者,连不少意大利爱乐者或制琴师对瓜乃利家族的脉支也并非十分了然。
  安德烈·瓜乃利( Andrea Guarneri )是这个制琴家族的先驱。他有两个儿子和一个女儿,分别是皮德罗·乔凡尼·瓜乃利( Pietro Giovanni Guarneri ),乔塞佩·乔凡尼·巴提斯达·瓜乃利( Giuseppe Giovanni Battista Guarneri ),卡塔琳娜·瓜乃利( Caterina Guarneri ),都参与了他们家族的制琴事业。女儿卡塔琳娜·瓜乃利(由于巧合,德·吉苏·瓜乃利的妻子名叫卡塔琳娜·罗妲。不知这两个卡塔琳娜有无混淆,究竟是同一个人,还是不同的人?湮没朦胧的历史有待于将来进一步的考证)留下的
  资料及作品都极少,所以就几乎无人提及。安德烈的第二个儿子乔塞佩·乔凡尼·巴提斯达·瓜乃利所生育的第二个儿子也被命名为乔塞佩·瓜乃利。他是安德烈的孙子,算起来是瓜乃利家族制琴的第三代了。他就是最有名的乔塞佩·德·吉苏·瓜乃利,他是辉煌的瓜乃利制琴家族的最高顶峰。在他之后,这个家族就不再从事制琴行业了。德·吉苏·瓜乃利本人为他家族 100 多年的制琴历史画下了一个金色的句号,也为后世留下了无数的惊叹号。
  根据威廉·亨利的记载,安德烈·瓜乃利出生于克莱蒙那一个历史悠久的古老家族。他最初是在安东尼奥·阿马蒂和西罗尼姆斯·阿马蒂的工作室里学艺。后来与斯特拉地瓦利一起在尼古拉·阿马蒂的作坊里工作。显然在尼古拉·阿马蒂和斯特拉地瓦利这两位天才的耀眼光芒笼罩下,安德烈·瓜乃利本身的才华就不那么引人注目了。其实,琴头、音孔等处细节的异趣,已经开始孕育了瓜乃利家族的作品在这些部件方面的独特品味与风格。当然,总体来讲,安德烈·瓜乃利的作品还是很阿马蒂型的。

皮德罗·乔凡尼·瓜乃利,更多的人简称他为“曼图阿的皮特·瓜乃利”( Peter Guarnerius of Mantua )。他是安德烈的长子, 1655 年出生于克莱蒙那。在 1680 年到 1685 年之间离开自己在克莱蒙那的家,到曼图阿的贵族领主辖下担任宫廷乐师,并获得良好的声誉。同时,他也制作一些小提琴。虽然,从数量来讲并不是很多,是质量都挺好。如果说,他的演奏天才得到了当时贵族的好评。那么他制作的乐器,他的制琴才华,更是得到后世绵绵不绝的赞颂。

  乔塞佩·乔凡尼·巴提斯达·瓜乃利,更多的人简称他为“安德烈的儿子乔塞夫”( Joseph Filius Andrea )。他是皮德罗·乔凡尼·瓜乃利的弟弟, 1666 年出生于克莱蒙那,并且一直在他父亲安德烈的工作室里协助他父亲做琴。我们不知道他父亲安德烈与他哥哥皮德罗(Ⅰ)感情破裂的真正原因,但是几乎可以肯定他对他哥哥的感情是非常亲切深厚的,并没有受到父亲的不良影响。他把自己第一个儿子命名为他那离家去曼图阿的哥哥的名字:皮德罗(Ⅱ)。这还不够,当他第二个儿子出世后,又请他哥哥做他第二个儿子的教父,并把自己第二个儿子再命名为乔塞佩(Ⅱ)。这样一来,安德烈·瓜乃利的两个儿子,名叫皮德罗(Ⅰ)与乔塞佩(Ⅰ)。而下一代,乔塞佩·瓜乃利(Ⅰ)的两个儿子也叫皮德罗(Ⅱ)与乔塞佩(Ⅱ)。这不是巧合。我们应该可以推测到,这个弟弟对父亲与兄长的分裂是多么痛心。他用这个办法来让他哥哥皮德罗(Ⅰ)体会到他作为弟弟心里的爱。后世的人们往往忽略了发掘和赞美他仁厚的心宅,而只注意称赞他的提琴作品。但事实上,“安德烈的儿子乔塞夫”留给后世的最好作品,是他第二个儿子:乔塞佩·德·吉苏·瓜乃利。乔塞佩·乔凡尼·巴提斯达·瓜乃利的长子皮德罗·瓜乃利( Pietro Guarneri ),简称他为“威尼斯的皮特·瓜乃利”( Peter Guarnerius of Venice )。可惜大多数文章或书本都没有提到他。因此可以说他是最少为人所知的一个瓜乃利家族的成员。这是那些文章的作者不应有的疏忽或懒惰,因为他绝对是瓜乃利家族的重要的一份子。他的作品水准极高,声音极好。现在的市场价格也在数十万美元以上。
  皮德罗·瓜乃利(Ⅱ) 1695 年出生于克莱蒙那,最初与他父亲“安德烈的儿子乔塞夫”生活在一起。也有不太肯定的传说认为,有些时候他曾在曼图阿与他同名的伯父——“曼图阿的皮特·瓜乃利”在一起。不管怎样,当他在 1725 年左右到达威尼斯时,他已经是一个技艺相当成熟的,兼具创造性的制琴师了。而当时的威尼斯也跟罗马、佛罗伦萨、那波里一样,是整个意大利最重要的音乐中心。这个比克莱蒙那富裕得多的城市里有十几个歌剧院在表演。无论是对弦乐器演奏者或弦乐器制造者,这都是一个容易生存的好地方。许多著名的制琴师汇聚在那里,如:龚非里( Mattio Gofriller )、托诺尼父子( Joannes and Carlo Tononi ),戈贝蒂( Francesco Gobetti )、蒙塔亚那( Domenico Montagnana )、赛拉菲因( Santo Seraphin )等等,形成了仅次于克莱蒙那学派的重要制琴学派:威尼斯学派。“威尼斯的皮
 特·瓜乃利”在那里融合了上述两个学派的风格,制作了很多音色极佳的小提琴和大提琴。瓜乃利家族最重要的成员,最杰出的天才就是乔塞佩·德·吉苏·瓜乃利。历史留下来的关于他的真实情况并不很多。
  他出生与去世的时间也有几种不同的说法:一说是 1698 年 ~1744 年;另几种考证是出生于 1683 年或 1686 年或 1687 年,而死亡年份是 1745 年或 1746 年。但是这些其实并不真正重要,真正令人费解的是:他何以能从不同于斯特拉地瓦利的构思而达到同样出色的音响效果?相比斯氏,德·吉苏的生命短暂且贫穷。他何以对木料及木料的声学性能有如此透彻的了解?何以对提琴的美学结构有那么多天马行空的灵感?这些我们能从他后期作品的琴头与音孔的制作上发现。
 根据威廉·亨利的著作《环境提琴与琴弓制作师大全》以及海尔兄弟的著作《瓜乃利家族的提琴制作师》( The Violin Makers of The Guarneri Family )所提供的资料,在 1710 年 ~1721 年这个阶段,德·吉苏·瓜乃利的作品还是较多地遵循着他家族的制作传统与风格。可以看出他的手艺受到他家庭传统的良好培训。但是也可以发现伯莱西亚学派大师格斯帕罗·达·萨罗以及玛其尼对他的影响。在这位天才牛刀小试的初期,连木材的选用也还没有十分挑剔,但是依然有不少佳品。在 1722 年 ~1728 年的阶段,德·吉苏·瓜乃利的作品大部分有较小的尺寸及玲珑的外型。琴身显得更令人喜欢,但琴头开始显示出他那大胆和富创造力的个性。著名的米兰斯卡拉歌剧院乐队的首席就曾使用一把 1725 年的德·吉苏·瓜乃利琴。有一位美国小提琴家卡尔·托勒夫森曾拥有一把 1726 年的小提琴,可惜在 1920 年的一次旅行演出中被人偷走了,从此以后再没出现过。在 1709 年,德·吉苏·瓜乃利买到一块巨大的面板松木料,具有超佳的声学性能。他明智地把这块好料保存到 1729 年(部分学者把 1729 年至 1744 年他去世这一阶段称为他的黄金时代)以后才开始用它来做琴。他的黄金时代的许多名作都是取材于这一块声学性能奇佳的松木。例如: 1733 年的克莱斯勒( Kreisler )、 1734 年的胡伯曼( Huberman )、 1735 年的“维奥蒂”( Viotti )等等。根据与德·吉苏·瓜乃利同时代的提琴制作家卡罗·贝贡奇( Carlo Bergonzi )的记载,德·吉苏·瓜乃利是一个懒散酗酒又不拘小节的人。他平时更热衷于各种游乐嬉戏,只有在灵感触动时才去做琴,似乎他是个有很多不良癖好、品格低下的人。

  后世很多文章在论及德·吉苏·瓜乃利时,也都因此而语带贬鄙。可是仔细一想,恃才傲物孤僻不群,李白、郑板桥、帕格尼尼,古今中外的天才大都如此。我们是愿意人类文明的发展途中多几个这样的天才呢?还是亿万人口中再多加几个循规蹈矩,谨小慎微而默默无闻的凡夫俗子好呢?再说德·吉苏·瓜乃利的工作效率或作品数量,除去几百年出于各种原因损毁遗失的无法计算,现在有记录的约有 250 把左右。把这些有记载的琴,按年份再进一步统计一下。

在他的黄金时代: 1730 年做的有 7 把, 1731 年 4 把, 1732 年 13 把, 1733 年 13 把, 1734 年 13 把, 1735 年 16 把, 1736 年 10 把, 1737 年 7 把, 1738 年 8 把, 1739 年 6 把, 1740 年 9 把, 1741 年 8 把, 1742 年 13 把, 1743 年 7 把, 1744 年 6 把。考虑到数百年来损毁遗失的因素,现在的数字也不能真正反映某年他到底是“懒惰”了?还是“勤奋”了?但总的来看,平均每年也有十几把以上,即平均每个月做一把。以那个时候手工制作的生产率看来,也不一定能苛责他“很懒惰”。再统计一下卡罗·贝贡齐本人遗留下来的作品数量,也未超过德·吉苏·瓜乃利。那么贝贡齐又愿否说自己也懒惰呢?而我们就不敢肯定地说贝贡齐关于德·吉苏·瓜乃利的说词有无不实之处。但不管后人对德·吉苏·瓜乃利的品格有任何褒贬,他作为一个伟大的制琴家的佳誉将永远受人们敬仰。



耶稣·瓜尔内里 1738年 小提琴作品


    



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