著名的英国提琴研究专家威廉·亨利（ William Henley ）在他那资料极为齐全的《环球提琴与琴弓制作师大全》（ Universal Dictionary of Violin & Bow Makers ）一书里，在阿马蒂这个家族的栏下记载有 17 个不同的名字。年代自最早的安德烈·阿马蒂出生的 1500 年（也有记载是 1505 年。甚至是 1525 年）至最后的西罗尼姆斯·阿马蒂二世去世的 1740 年，这个家族有至少四代人，几近二百年从事着弦乐器的制作工作。
这位出生于克莱蒙那的安德烈·阿马蒂无疑是克莱蒙那提琴制作学派的奠基人。由于他年长于伯莱西亚的名制琴师格斯帕罗·达·萨罗许多，但是又有记载说他曾是格斯帕罗·达·萨罗的学徒。这就成为历史学家们的困扰：究竟是安德烈·阿马蒂还是格斯帕罗·达·萨罗制作出了第一把小提琴？不管怎样，安德烈·阿马蒂在当时已是作为一个维奥（ Viol ）琴和蕾贝卡琴制作师而闻名遐迩了。上述两种乐器都是外型十分接近小提琴而并非是小提琴的乐器。另外，根据著名的意大利贵族收藏家萨拉布伯爵（ Count Ignazio Alessandro Cozio Di Salabue ， 1755 年 ~1845 年，瓜达尼尼的赞助人，并从斯特拉地瓦利的后人手中买下了所有的斯特拉地瓦利的乐器、工具、模具、图样等遗物）的记载，最早出现的安德烈·阿马蒂的小提琴内之标签日期是 1546 年。考虑到格斯帕罗·达·萨罗的出生年份是 1540 年或是 1542 年，除非有人能证明萨拉布伯爵的记载有误，否则安德烈·阿马蒂很可能就是第一位做出小提琴的人了。
安德烈·阿马蒂育有两个儿子：安东尼奥以及西罗尼姆斯，他们也都以制琴为业。由于他们长期在一起工作。所以有许多他们制作的乐器里贴的标签上印的是他们两个共同的名字。对于他们的出生年月，不同的书本也有不同的记载。但是他们两个一同辅助其父亲安德烈，并且长期工作、生活在一起，显然是个不争的事实。从他们留下的作品来看，他们的制作工艺都非常细腻精致。但是他们也在小心谨慎地改良他们的父亲所制琴的模式，在探索发音更好的琴型。在他们那些现在还能用以演奏的小提琴来看，有些琴的发音已经是相当的甜美圆润了。可以肯定地说，在当时他们的乐器已经在欧洲的上层社会赢得了崇高的荣誉，很多贵族与皇族向他们订购提琴。包括那时候的法国国王亨利四世。值得一提的是，安东尼奥·阿马蒂有一个女儿，显然也在他们的乐器作坊里参与工作，曾为他们的乐器雕刻了许多琴头。并有传说她是著名的德国制琴师斯坦纳（ Jacob Stainer ）的妻子。何况传说斯坦纳也曾远游意大利，跟从阿马蒂学艺。再说，斯坦纳年轻时的经历也有很多无法考证的模糊不清之处，而他超凡的制琴技艺既找不到师承，又没有学徒继承；可以说是来无影，去无踪。 几个传说加在一起，似乎增加了这历史臆断的真实性。也许真是这位意大利姑娘，使克莱蒙那制琴艺术的金色阳光穿过了德国黑森林地区的阴霾，让斯坦纳这个名字在德国艺术史上留下了闪光的一页。
安德烈亚·阿马蒂 1574年 中提琴 图纸. 尼科洛·阿马蒂 1649年 小提琴作品 图纸
阿马蒂家族中最重要及最著名的人物就是西罗尼姆斯·阿马蒂的第三个（另一说为第五个）儿子：尼古拉·阿马蒂。这个家族献身于提琴制作艺术已经到第三代了。而艺术女神非但没有把她关注的目光移开，反而融入了更多的爱怜和祝福。在尼古拉·阿马蒂的身上同时结合了技师、艺术家与教师的最高天赋和品格。作为一个技师，他不光继承了他父辈的传统技艺，而且传统在继承中有所发展。在音孔、琴角、镶边等细节的处理上，精细完美达到了几乎无法超越的顶峰。令每一个见到他制作的乐器的人都会赞不绝口，爱不释手。作为一个艺术家，他又不满足于父辈设计出的琴型，从美学与声学两方面寻求突破，创造出“大型阿马蒂”琴型。而作为一个制琴教师，他培育出一批伟大的制作大师：除了广为人知的斯特拉地瓦利、瓜乃利外，还有法兰西斯柯·鲁吉利（ Francesco Ruggieri ）、吉凡尼·罗杰里（ Giovanni Battisa Rogeri ）、保罗·葛蓝奇诺（ Paolo Grancino ）等等。由于尼古拉的作坊颇具规模，很多知名或无名的意大利制琴师都在他的指导下工作并受益，才形成了光辉灿烂的古意大利克莱蒙那制琴学派的艺术。
尼古拉·阿马蒂的儿子也被命名为西罗尼姆斯·阿马蒂（二世）。他虽然也继承了他们家族的事业，但是成就却不如他的前辈。可是人们发现了很多有他名字的小提琴。数量之多，不由使人怀疑其中大部分应不是出于他本人的亲手制作。这些琴的真假成了问题，这也对他的乐器的市场价格造成了一定的影响。而在他之后，阿马蒂这一家族似乎就离开了乐器制作业。
不管如何，阿马蒂家族的响亮声望已经作为克莱蒙那学派的奠基人而永远流芳百世。
制琴大师曹树堃先生的名作—国王四重奏之大提琴
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