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小提琴之王—帕格尼尼
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小提琴之王 / 作曲家兼小提琴演奏家 / 史上最「壞」的音樂家

帕格尼尼


帕格尼尼於1782 年10月27日出生在義大利熱內亞(Genoa),然而其家庭背景一說是貧苦的商人家庭,也有一說是他父親是個碼頭搬運工人,不管怎樣他的家並不富裕,因為他的家共有五個小孩,生活很貧困。傳說中他母親夢見天使,便祈求天使賜給她一個小提琴家兒子。果然,她的願望實現了,他五歲 便開始學習曼陀林,七歲時轉而學習小提琴,當時他的父親要求他要天天從早練到晚,如果他不認真練,小Niccoló就會挨餓,可憐的Niccoló那時唯一的支撐力量便是他的母親,她總是告訴他這一個天使的夢,激勵他努力的學習,由於他出身貧困,父母無力供他拜師學藝,他的所有技巧可以說都是自學成功。除了勤練,這一切要歸功於他那超乎常人,強韌、有力的手指,可以毫不費力地克服技巧上的困難,據說,他還可以用小提琴模擬各種動物、人的聲音。

帕格尼尼


  帕格尼尼最初是跟著父親學習小提琴,十一歲時就成為名滿天下的小提琴大師。1797年他首次舉行巡迴演奏會,16歲時寫出他那有名的「二十四首隨想曲」,這二十四首曲子至今仍然是小提琴曲目中的極品,且是幾乎每場比賽中必訂的曲目之一。1810年到1828年他以「自由演奏家」為業,在義大利各地演出,1828年在世界音樂之都維也納演出獲得成功;1831年在巴黎和倫敦引起巨大轟動,以他獨特的技巧迷住評論家與一般大眾。直到1834年他的演奏事業因為健康問題告停,他不得不減少演出。1840年5月27日因喉頭結核客死於法國尼斯,享年58歲,著名的匈牙利音樂家李斯特懷著無限悲痛的心情在訃告上寫道:“我毫不猶豫地說,再也不會有第二個帕格尼尼了。




為什麼帕格尼尼被稱為使上最壞的音樂家呢?


帕格尼尼於1804年曾一度返回故鄉熱內亞,但是不久又踏上旅,前往路卡的艾莉莎.巴契歐奇(拿破崙之妹)宮廷,擔任小提琴獨奏和樂團指揮的職務。他在路卡滯留了三年,也留下不少的風流韻事,然而之後又再度背上行囊,從此一直到離世為止,終生過著無悔的流浪生活。在沿途的演奏中,他的每次出場總是引起聽眾極大的騷動,人人無不驚懼於他那一手出神入化的演奏技巧,晚年的他因身體不佳而減少了演出,但是他還曾從事一個新的冒險 - 經營賭場,但是後來被他的朋友所背叛,捲入一場法律糾紛而被迫關閉並且在金錢上也遭受嚴重損失。因此有關他以靈魂出售給魔鬼以換取一身絕技的傳聞,在帕格尼尼生前即甚囂塵土,以致於在他離世時,竟然沒有人願意為他的入土祝福。


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帕格尼尼画像

帕格尼尼的小提琴


   當他首次離鄉時,曾意外的從一位不知名的法國商人手中,獲贈一把耶穌瓜奈里(又稱家農砲)小提琴。這把名琴其後成為他終生的至愛,在漫長的歲月中伴隨著他走過歐洲各大小城市,也為他贏得了巨富與名聲。他共蒐集了二十二把小提琴,其中最珍愛的,就是這一把帕,格尼尼死後一百多年來,人們稱這把琴為帕格尼尼的寡婦,這把名琴被深鎖於一個玻璃琴盒中,無人敢用之演奏,彷若那是對琴魔的褻瀆,也像是恐怕會遭到詛咒般的敬畏。

  話說這把琴是製琴大師安德烈瓜奈里的兒子耶穌瓜奈里1742年所製,是歷史上最傳奇的琴,不過瓜奈里有點皮,他做的琴像匹野馬般難以馴服,不過但一旦野馬認了主人,也就成了千里良駒。所以小提琴家用瓜奈里琴演出時,並不是在單獨的展現自己精湛的琴藝,而是兩個靈魂並列台上,一個是演奏家的靈魂,另一個則是小提琴的靈魂。

  1822年帕格尼尼受贈此琴,一生珍愛,連女人都自嘆弗如。帕格尼尼死後將此琴贈與熱內亞「永久保存」,但Genova政府卻因過度珍惜這把琴, 便將它深鎖於展示廳,不料竟因通風不良與溼度等問題,使「加農砲」嚴重受損。所幸經過製琴師傅坎第(Candi)不眠不休的細心修護,「加農砲」竟然又起死回生,才使這把帕格尼尼一生最愛的「加農砲」重新獻身於音樂,不再深鎖玻璃盒中。


帕格尼尼的音樂


傳說中他曾以靈魂賣給魔鬼,才能有如此傳奇之演出,也曾有人看到他手把琴弓放在弦上要拉奏的那一剎那,火花四射…。不管這些傳聞的真實性有多少,但不難想像他的確是造成當時一股「帕格尼尼旋風」。 帕格尼尼的超凡絕技、浪漫的外表及生活風格,甚至他對賭博的狂熱,在在使他成為浪漫時代的象徵。許多人甚至認為,他是魔鬼與天才的化身。
 
  帕格尼尼大都演奏自己的作品,但有很多他的曲子在他生前很少被出版,西風推究其原因應是他所譜寫的作品,技巧非常艱深困難,一般小提琴演奏家不敢輕易嘗試曲子致使他的曲子流失了很多 ,帕格尼尼說過:「我有自己的一套指法,我作的曲子便是按照它來完成,若要演奏別人的作品,便必須重新設計。」可見他所編曲子的艱難,他剩下少數流傳下來的作品,啟示了許多後來的音樂家,給後人許多作曲的靈感,如李斯特就以他的隨想曲中的主題作了六首鋼琴練習曲,其中一首 則是採自用了他第二號小提琴協奏曲的曲調而成的「鐘」練習曲(La Campanella) 。布拉姆斯採用了他的主題作了兩首變奏曲,舒曼也改編了十二首練習曲。拉赫-曼尼諾夫的「帕格尼尼主題狂想曲」(Rhapsody on a theme by Paganini)便是以他的第24號隨想曲的主題所改編而成。

西洋音樂史上,尊崇帕格尼尼是19世紀的“小提琴之王”和浪漫主義音樂的創始人。他不僅革新了小提琴的演奏技巧,擴大了它的表現力。他的樂曲和演奏 更對後來的李斯特、舒曼、布拉姆斯、白遼士、拉赫-曼尼諾夫等人的創作和演技都有過深刻的啓發和影響。


【帕格尼尼的名词】


近代和现代人一般用帕格尼尼来形容某种艺术达到高端意境的人,比如

低音提琴上的帕格尼尼:指意大利低音提琴家、作曲家乔瓦尼·博泰西尼

吉他上的帕格尼尼:指巴拉圭吉他演奏家、作曲家巴里奥斯(A. Barrios-Mangore)

钢琴上的帕格尼尼:指匈牙利作曲家、钢琴家李斯特(F. Liszt)

小号上的帕格尼尼:指俄罗斯小号演奏家纳卡里亚多夫

长号上的帕格尼尼:指瑞典长号演奏家林德伯格

胡琴上的帕格尼尼:指中国香港胡琴演奏家黄安源


帕格尼尼大事年表

178210/27出生於義大利的Genoa。
1797( 15 )舉行首次巡迴演奏會。
1800 
 搬到了來亨(Leghorn,義大利西部港埠Livorno)


 

 1805-1809

服務於拿破崙的妹妹Elisa Baciocchi公主,此時Elisa Baciocchi統治著盧卡(Lucca)地區。

 1813  搬遷至米蘭,第一次在史卡拉(Teatro alla Scala)歌劇院演出。
1814

回到了Genoa並且和Angiolina Cavanna展開了熱戀。因為不為Angiolina父親所接受, 兩個人便私奔到了Parma。

1815

因為Angiolina懷孕,便回到了Genoa,卻被Angiolina的父親控告誘拐,帕格尼尼敗訴,因而入獄服刑一個星期。

1816-1817

再次回到米蘭的史卡拉劇院演出。

1818

搬到波隆那(Bologna)遇到了Marina Banti,並向她求婚。

1822-1823
 

染上了性病,導致了以後的死因。 經由母親的協助,搬到米蘭接受治療。認識了女歌者Antonia Bianchi,並且和她相處的一段時間,兩人經常到處旅行,生下了帕格尼尼的獨子-Achille。

1840 58

5/27去世於法國的尼斯(Nice)。

帕格尼尼的音樂

傳說中他曾以靈魂賣給魔鬼,才能有如此傳奇之演出,也曾有人看到他手把琴弓放在弦上要拉奏的那一剎那,火花四射…。不管這些傳聞的真實性有多少,但不難想像他的確是造成當時一股「帕格尼尼旋風」。 帕格尼尼的超凡絕技、浪漫的外表及生活風格,甚至他對賭博的狂熱,在在使他成為浪漫時代的象徵。許多人甚至認為,他是魔鬼與天才的化身。

帕格尼尼大都演奏自己的作品,但有很多他的曲子在他生前很少被出版,西風推究其原因應是他所譜寫的作品,技巧非常艱深困難,一般小提琴演奏家不敢輕易嘗試曲子致使他的曲子流失了很多 ,帕格尼尼說過:「我有自己的一套指法,我作的曲子便是按照它來完成,若要演奏別人的作品,便必須重新設計。」可見他所編曲子的艱難,他剩下少數流傳下來的作品,啟示了許多後來的音樂家,給後人許多作曲的靈感,如李斯特就以他的隨想曲中的主題作了六首鋼琴練習曲,其中一首 則是採自用了他第二號小提琴協奏曲的曲調而成的「鐘」練習曲(La Campanella) 。布拉姆斯採用了他的主題作了兩首變奏曲,舒曼也改編了十二首練習曲。拉赫-曼尼諾夫的「帕格尼尼主題狂想曲」(Rhapsody on a theme by Paganini)便是以他的第24號隨想曲的主題所改編而成。

西洋音樂史上,尊崇帕格尼尼是19世紀的“小提琴之王”和浪漫主義音樂的創始人。他不僅革新了小提琴的演奏技巧,擴大了它的表現力。他的樂曲和演奏 更對後來的李斯特、舒曼、布拉姆斯、白遼士、拉赫-曼尼諾夫等人的創作和演技都有過深刻的啓發和影響。
 




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