先睹为快|曹树堃与洪风新作《提琴弓的学问》之什么人帮助了琴弓的最后改革？

大多数论及提琴弓的发展史的书籍，毫无疑问地公认法兰索瓦·图特（ F.Tourte ）是现代琴弓的奠基者。而对把法兰索瓦·图特（ F. Fourte ）推上这个宝座的意大利小提琴家维奥蒂却很少提及。这个维奥蒂又是何许人也？他是帕格尼尼之前的帕格尼尼。（尼可拉·帕格尼尼比维奥蒂晚五十年才到巴黎）维奥蒂是他那个时代最重要的小提琴家，是罗德（著有24首小提琴练习曲）、克罗采（著有有名的40首练习曲，贝多芬为他写了著名的第九小提琴奏鸣曲，克罗采奏鸣曲）、维尔哈姆（著名的小提琴曲：巴哈G弦上的咏叹调，舒伯特圣母颂的作者）等人的老师。著有29首带乐队伴奏的小提琴协奏曲，和许多其他作品。贝多芬在构思他那不朽的小提琴协奏曲时，也一度以维奥蒂的第二十首小提琴协奏曲为创作的参考。可以说，这个意大利小提琴家是法国提琴学派的奠基人。

小提琴家维奥蒂

伟大的小提琴家维奥蒂1755年5月出生在义大利一个会吹圆号的铁匠家庭。八岁时，他父亲在集市上给他买了一把小提琴，开始了造就一个伟大小提琴家的第一步。11岁时（1766年），他得到一个贵族家庭的赏识而被资助去跟当时意大利最好的小提琴家加坦奈·普尼亚尼（Gaetano Pugnani,1731-1798)学习。学成之后，他在德、奥、俄各国的旅行演出使他声誉传遍了欧洲。1781年他来到巴黎，立刻激起了爱好音乐的法国上层社会、贵族们、皇室以致法国皇后的赏识。但是对艺术精益求精的热情与动力使他对提琴弓在演奏过程中的缺陷无法听之任之。

在巴黎赢得巨大荣誉的同时，追求完美演奏效果的维奥蒂去寻找了当时巴黎最著名的製弓师法兰索瓦·图特（ F. Tourte ）。我们可以想像，当时的提琴弓还是 G.Tartini （塔尔蒂尼）模式，或是 Cramer（克拉玛）模式，哪怕是最好的所谓「维奥蒂」模式虽然在弓的弧度、长度、弓头的重量各个部份已经逐一接近现代琴弓的模式，但是开放式的马尾库总是会让弓毛不受控制地滑出去，这对演奏者造成严重的困扰。钟表匠出身的法兰索瓦·图特（ F. Tourte ）本人不是小提琴演奏者，一定是天才的小提琴家向天才的制弓家提出了这个问题，两个彗星的擦撞併发出智慧的火花：把弓毛箱做得更深些，在乌木的马尾库两边挖出两道轨道，用贝壳滑片把弓毛压进弓毛箱内，再以金属半圆环戒指箍住滑片与弓毛，使弓毛再也不会失控地乱滑。这个看似细小的改变，但在琴弓的发展史上却有著非常重要的意义。在这个改革之前，所有的马尾库都是开放式的，这就造成弓毛在运行时的不稳定移动。而这种金属的半圆环的作用就是使得弓毛像一段绸带般平整，从而给演奏者之运弓平稳带来最大的保障。这个革命性的改进是图特家族与提琴家维奥蒂的共同合作的成果。

这个对马尾库的伟大革新，使现代小提琴弓的基本模式定了型并一直沿用至今。我们赞美法兰索瓦·图特（F.Tourte ）的时候，也不要忘记赞美维奥蒂！

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